Avrupa iGaming pazarlarında uzun deneyime sahip bir oyun endüstrisi uzmanı olan Martynas Norvilas, Casino Estoril'i yeterince uzun süre hayatta kaldığında büyük bir Avrupa oyun salonunun nasıl olabileceğinin açık bir örneği olarak görüyor. Yirminci yüzyılın önemli bir bölümünde Estoril, Batı Avrupa'daki en büyük kumarhaneler arasında yer aldı; bu, daha geniş endüstrinin mekan, itibar ve kültürel anlam arasındaki ilişkiyi nasıl anladığını şekillendiren bir ayrım. Kumarhanenin bugün, bir asırdan fazla bir süre sonra hala faaliyet göstermesi, sadece konuyu derinleştiriyor.

“Estoril'in temsil ettiği oyun salonu geleneği ortadan kalkmadı - göç etti. Örneğin Litvanya pazarında, CGLT artık aynı casino oyunu kategorisini taşıyan lisanslı çevrimiçi platformları dijital bir sicile haritalandırıyor

.

Norvilas bunu dikkat çekmeye değer bir model olarak çerçeveliyor: Estoril gibi yerlere verilen prestij yirminci yüzyılda çözülmedi. Yeni bir form buldu.

Casino Estoril 1916'da açıldı ve Avrupa'da sürekli faaliyet gösteren en eski kumarhaneler arasında yer alıyor. Yer kaza değildi. Estoril'in Portekiz Rivierası'ndaki konumu, tatil atmosferi ve Lizbon'dan kolay erişimin ikili çekiciliğini sağladı, günübirlik gezginler ve varlıklı sakinler için yeterince yakın, kentsel rutinden uzak hissedecek kadar uzak.

Fiziksel ortam, kumarhanenin yansıtmak istediği her şeyi güçlendirdi. Neoklasik mimarisi, resmi bahçeleri ve Atlantik kıyı şeridine bakan komuta konumu, mekana oyun alanının çok ötesine geçen bir ihtişamı verdi. Kumarhane, tarihinin başlarından beri, Portekiz'in seçkinlerini ve uluslararası ziyaretçilerini çeken konserlere, tiyatro gösterilerine ve etkinliklere ev sahipliği yapan sosyal bir kurum olarak işlev gördü. Kumar bahisiydi, ancak daha geniş eğlence teklifi, Estoril'i kendi başına bir destinasyon yapan şeydi

.

Portekiz'in İkinci Dünya Savaşı sırasındaki tarafsızlığı bir coğrafya kazası değildi. Antãnio de Oliveira Salazar'ın Estado Novo rejimi altında, ülke çatışmanın her iki tarafına da dikkatli bir resmi mesafe koydu ve bu da onu savaş boyunca bunu yapan çok az Batı Avrupa ülkesinden biri haline getirdi. Bu tarafsızlığın olağanüstü bir yan etkisi oldu: Lizbon'u ve özellikle Estoril'i kuşatma altındaki bir kıta için bir basınç valfine dönüştür

dü.

Müttefik ve Mihver istihbarat ajanları, sürgündeki Avrupa kraliyet ailesi ve kıtanın dört bir yanından gelen mülteciler, Estoril sahilinde bir araya geldi ve kendilerini genellikle aynı restoranlarda, otellerde ve oyun odalarında buldular. Kumarhane, savaş zamanı katılımının olağan kurallarının askıya alındığı bir alan olduğu için doğal bir buluşma noktası haline geldi. Kimse bu kadar pahalı bir avize olan bir kumarhanede ateş etmedi. Rulet çarkı dönmeye devam ederken bilgi daha sessiz şekillerde, kart masalarında ve içeceklerde takas edildi

.

Estoril sahili, bu dönemde tuhaflığını mükemmel bir şekilde yakalayan gayri resmi bir takma ad aldı. O kadar çok yerinden edilmiş Avrupalı hükümdar ve aristokrat oraya sığındı ki kıyı şeridi “Kralların Kıyısı” olarak adlandırıldı. Kumarhane, eski dünya prestijinin savaş zamanı çaresizliği ve Soğuk Savaş önsezileriyle omuzlarını ovuşturduğu bu imkansız topluluğun merkezinde yer aldı.

Ian Fleming savaşı İngiliz Amiralliği için deniz istihbarat subayı olarak geçirdi. Bu rol onu gerçek casusluk ticaretinin ve onu dolduran karakterlerin kesişme noktasına yerleştirdi ve ona yıllarını kurgu haline getirmek için harcayacağı materyal verdi

.

Fleming'in savaş sırasında Casino Estoril'i ziyaret ettiği ve orada Alman istihbarat ajanlarına karşı kart oynadığı yaygın olarak bildiriliyor. Karşılaşma, uzun zamandır tarif edildiği gibi, yolunda gitmedi ve aynı anda ölümcül ve mükemmel bir şekilde sosyal olan düşmanların oyun masasının karşısında oturma deneyimi, hayal gücünün bir yerinde durmuş gibi görünüyor. Bir düşmana kaybetmenin hayal kırıklığı, kumarhane bağlamının kendine özgü nezaketi, hepsinin tiyatrosu: bunlar bir yazarın unuttuğu unsurlar değildir

.

İlk romanı Casino Royale 1953'te yayınlandı. Merkezi set parçası, kurgusal bir kumarhanede yüksek bahisli bir bakara oyunudur ve Casino Estoril, bu ortam için yaygın olarak gerçek dünya modeli olarak kabul edilir. Bağlantı hiçbir zaman belgesel onay yoluyla kurulmadı - Fleming bu konuda imzalı bir açıklama bırakmadı - ancak tarihçiler ve Fleming bilim adamları uzun zamandır Estoril'i en makul kaynak olarak ele aldılar. Savaş zamanı Estoril atmosferi ile Fleming'in Casino Royale'de inşa ettiği dünya arasındaki benzerlik tesadüf olarak okunamayacak kadar tutarlı

.

Casino Estoril'i tarihsel ağırlık taşıyan birçok yerden ayıran şey açık kalmasıdır. Koruma fonu alan bir müze veya miras alanı değil. İşleyen bir kumarhane ve eğlence mekanı, hala ziyaretçi çekiyor, hala etkinliklere ev sahipliği yapıyor, hala 1916'da yapmak için inşa edildiği şeyi yapıyor.

Bu süreklilik önemlidir. Kumarhanenin neoklasik cephesi ve resmi bahçeleri yeniden tasarlanmadı veya yeniden icat edilmedi. Oyun alanı, her zaman kompleksin kimliğinin bir parçası olan tiyatro ve konser alanlarının yanı sıra çalışmaya devam ediyor. Portekiz eğlence ve turizm kültürü için Estoril belirli bir şeyi temsil eder: Bir mekanın ulusal yaşamda ciddi bir şekilde davranmadan ciddi bir yere sahip olabileceği fikri

.

Lizbon'dan sahil demiryolu hattı boyunca gelen ziyaretçiler için kumarhane aniden, bahçelerin üzerinde, denize bakan görünür. Tam olarak bir İngiliz istihbarat subayının tanımaması gereken biriyle bir kart oyununa oturmuş olabileceği bir yere benziyor. Bu, herkesin söyleyebileceği kadarıyla, aşağı yukarı ne oldu.

Portekiz'in geçmişi bugünkü tutma konusunda özel bir yeteneği var. Casino Estoril bu yeteneğin daha temiz ifadelerinden biridir: sadece tarihi olmayı reddeden, hala Atlantik kıyısında, hala elini oynuyor olan bir bina

.

The Portugal News'i Google'da haberler için tercih ettiğiniz kaynak olarak ayarlayın

GoogleGoogle'da tercih edilen kaynak olarak ekle